在草原拍日出时，光线忽明忽暗；进古镇拍屋檐，明暗对比强得让人犯难 —— 曝光不准，照片要么过亮发白，要么过暗发黑。玩胶片的老旅拍人可能知道个 “偏方”：不动光圈快门，调调感光度盘就能补光。但换成数码相机，这招为啥就失灵了？这里藏着胶片和数码的 “底层差异”。
胶片的感光度是 “天生的”：一卷 ISO100 的胶卷，从第一张拍到最后一张，感光度都不会变。但相机上的感光度调节盘是 “可调的”，这就给了我们 “钻空子” 的机会。
比如旅拍时用 ISO100 胶卷拍逆光的雪山：
- 把调节盘从 ISO100 调到 ISO50，相机会 “误以为” 装了更 “迟钝” 的胶卷，于是自动开大光圈或放慢快门，让更多光线进来 —— 实际胶卷还是 ISO100，相当于多 “吃” 了一倍光，暗部的雪就能拍清楚；
- 反过来，拍正午的沙漠怕过曝，把调节盘调到 ISO200，相机 “以为” 胶卷变 “灵敏” 了，会收小光圈或加快快门，少进点光 —— 胶卷实际还是 ISO100，刚好避免画面发白。
这招就像给相机 “下套”，靠信息差补曝光，旅拍时没带测光表也能应急。
数码相机的感光度调节是 “来真的”：你把 ISO 从 100 调到 200，传感器真的会变 “灵敏”—— 不是靠 “骗” 相机多进光，而是靠电子电路把信号放大。
旅拍时拍古镇灯笼夜景：
- 用 ISO100 拍，光线太暗，画面发黑；
- 调到 ISO200，传感器 “主动” 放大光线信号，画面变亮，但这是 “真・提高感光度”，不是补曝光 —— 就像换了一卷更灵敏的胶卷，曝光参数是针对新感光度的 “正常曝光”，而非 “补偿”。
所以数码相机调感光度，本质是 “换了种感光能力”，而不是 “补了光”。就像旅拍时换不同焦段的镜头，拍出来的画面变了，但不是 “补偿” 了什么，只是工具特性变了。
数码相机想补偿曝光，得靠专门的 “曝光补偿” 按钮（一般标着 “±”）。这才是真・补光，原理简单直接：
- 拍雪景时，雪太亮容易被相机 “误判” 为 “不那么亮”，导致欠曝（雪发灰），按 “+1” 补偿，让相机多进点光，雪就变白了；
- 拍逆光的经幡，经幡在阴影里容易发黑，按 “+2” 补偿，专门给暗部补光，经幡的颜色能拍透；
- 拍集市的深色腊肉，怕过曝（腊肉变灰），按 “-1” 补偿，少进点光，腊肉的油亮感才出来。
这和调感光度的区别在于：曝光补偿是 “在现有感光度基础上，主动多给 / 少给光”，而调感光度是 “换个感光度，按新的标准给光”—— 前者是 “补”，后者是 “换”。
- 别用感光度 “硬扛” 光线：拍星空时嫌暗，一味把 ISO 从 100 调到 6400，画面会布满噪点，不如开 “+2” 曝光补偿（配合三脚架慢门），既亮又干净；
- 胶片的 “骗术” 别套到数码上：用数码拍逆光人像，调感光度到 ISO500 不会 “补光”，只会让噪点变多，不如直接按 “+1.3” 补偿，简单有效；
- 曝光补偿别 “贪多”：拍古镇灯笼，补偿超过 “+2” 容易过曝，灯笼变成一团白，失去细节 —— 就像给风景 “打高光”，适度才好看。
对旅拍来说，曝光准不准，直接影响风景的 “精气神”：雪山的白要透亮，经幡的红要浓郁，古镇的暗部要藏细节。搞懂胶片和数码的补光逻辑，不是为了纠结参数，而是为了在草原的晨光里、古镇的暮色中，更快找到让画面 “舒服” 的那个平衡点 —— 毕竟，好风景不等人，一次拍对，比后期补救更重要。
