跑外景拍多了就会发现，同样是逆光，有的镜头拍出来干干净净，有的却在画面边缘镶上红紫或翠绿的边儿。这 “彩边” 脾气，跟镜头本身的 “出身” 和焦段关系不小。

最容易出状况的，要数那些给传统相机设计的广角、超广角镜头。哪怕是身价近万的专业款，装在数码单反上，画面边缘的黑线常常 “两边失守”—— 一边红得扎眼，像浸了朱砂；另一边绿得发艳，似染了翡翠。去年在西北拍雅丹地貌，用老款超广角怼着夕阳拍，岩壁的阴影边缘就闹过这出，红紫绿三色在取景器里看得清清楚楚。

反观传统相机的中焦、长焦镜头，在数码机身上就安分多了。拍草原上的骏马剪影，或是古镇里逆光的窗棂，即便光线刁钻，边缘也很少冒出彩边，就算有，也淡得几乎看不出。大概是长焦镜头的光路更集中，光线斜射的角度没那么夸张，给传感器 “添乱” 的机会也就少了。

值得一提的是，专为数码相机设计的 “数码镜头”，像是现在主流的微单套头或定焦头，处理起彩边来明显更有心得。上次在江南拍雨巷，用数码广角镜头逆光拍油纸伞，伞骨边缘干干净净，愣是没让红紫边抢了镜。这背后是镜头设计时就考虑了数码传感器的特性，从光路到镜片都做了优化，相当于给彩边设了道 “防火墙”。

对咱们旅拍人来说，选镜头时得把这茬记心上：用传统广角头拍数码机，逆光场景得多留个心眼；要是常拍日出日落、古建筑剪影这类大光比画面，优先选数码专用头，能少走不少后期修图的弯路。毕竟在路上，好装备是为了让风景更纯粹，而不是被这些小瑕疵绊住脚。